目前日期文章:200507 (17)

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上傳場刊,入場券,大廳的擺設等照片。
照片可能太小看不清楚,這次劇場的大廳擺設了一張桌子,
上面除了寫了大大20字樣的慶祝蛋糕(當然是假的),
蛋糕上的蠟燭寫了這次演出者的名字(少年隊/晃/佐藤/MA)
旁邊還放了20瓶貼了歷年PLAYZONE劇碼標籤的酒瓶,
(要是真的有賣紀念酒款,說不會買一瓶回來做紀念)
以及標示著後輩團體名的禮物盒,看起來節慶感十足,很熱鬧!(^^)

另外附上FC公開中的KinKi近藤真彥出道25週年紀念留言。

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終於完成少女時代的夢想回來了!!
親眼看到三個人的少年隊載歌載舞演出熟悉到不能再熟悉的組曲,
向來以鐵之淚腺自豪的mitsuo也忍不住眼角微潤啊~~
(還是沒掉淚啦~開玩笑,哭了可會看不清楚哩!)
從現在開始期待DVD的發行,年底快到吧!!

剛回來有點累,工作與雜務也還很多,先更新最容易更新的照片。
有豪華的青山劇場門口,師弟們獻給少年隊的的20週年Message,
還有一些其他順手拍的東西,大家隨便看看囉~



看完生PZ後,更愛少年隊,也更愛MA的mitsuo
P.S. 町田女裝挺讚,秋山真是個好人

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資料來源:TV GUIDE 2005年7/9~15號(感謝nishikiori提供)

少年隊20th Anniversary

因為是現在,就說出口吧! 第二十年的Message

H & N to U

體重再減輕一點絕對會比較好啦~(笑)
我覺得那樣一定會輕鬆很多,所以我才會邀你一起做體能訓練。
我這麼親切地想教,可是植草卻「你幹嘛啦~一副了不起的樣子~」
不肯來參加體能訓練。說是這麼說,
為什麼又偶爾會在後面觀察啊?(東山)

植草…就算是牙痛,也不能才剛開始排戲就馬上跑回去呀~(錦織)

From U

喂~你們兩個說得那麼簡單!對我來說,那是沒辦法的事嘛~
我是這麼覺得啦~(笑)(植草)

N & U to H

東山每次在會「PLAYZONE」的SOLO表演中準備秘密武器,
身為團員,我每年都很期待帶了新東西來的東山喔!(錦織)

希望東山永遠都是那個樣子。看到你就會自然讓我想到
『嚴以律己』這個詞,你跟『妥協』一點都不適合,
不過,我沒辦法像你那樣子啦~(笑)
挑戰四項鐵人真的很厲害,我絕對不可能辦得到!(植草)

From H

過了二十個年頭,我覺得能跟你們兩個相遇真好。
為了回應大家對我們的期待,一起加油吧!(東山)

U & H to N

希望你能不負『天才錦織』之名,繼續努力加油!
對於「PLAYZONE」,大家都很期待錦織的即興演出部份,
而且你都不會重複使用同樣的點子,連我都忍不住跟著笑場。
我覺得你真的很厲害!(植草)

「PLAYZONE」幾乎可以說是由錦織創造出來的,
因為他總是擔任帶領我們的中心人物,
而且擁有我沒有的無遠弗屆想像力。(東山)

From N

的確,在排練場有講過的搞笑點子我不會再說,
可是正式演出時突然又拿出來說,植草還是會笑場耶~
是因為你聽過又忘記了嗎?(笑)(錦織)

---

為了要圓十幾年來的夢,可能明天起一個禮拜無法更新,
提早在此預祝7月24日生日,永遠可愛的植草爸爸(本間醫生/笑),
Happy 39th Birthday ! (^^)

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1.光一身穿白T恤,合身低腰牛仔褲,牛仔褲有很多破洞,
光一說他花了十分鐘才穿好(腳從不對的洞穿出來?/笑)
大概不習慣穿低腰褲,光一開場時一直猛拉褲頭,動作非常可愛(^^)
而且光一到正式演出時才知道,剛穿的是自己的衣服,不是造型師準備的服裝。

2.KIRORO的金城綾乃12月即將生產,這場LIVE是她休假前最後一次堂兄演出,
光一對金城說:「生完孩子後要歸隊喔~」接著KIRORO要開始表演歌曲,
看著KIRORO兩人,光一說:「現在的KIRORO有三個人呢!」了這麼一句(加上肚子裡的寶寶^^)

3.曲子與曲子之間的準備時間很長,光一負責串場MC,也因此每次都最慢準備完成。
輪到土屋公平的表演前,光一難得地提早準備好,就很得意地說:
「線在大家都還在準備中,我呢~已經準備好了喔~」
因為大家似乎都還要花點時間,光一便開玩笑說:
「在大家準備好之前,來聊F1好了(笑)」
結果全場鼓掌表示贊同(?),不過最後還是沒有聊F1。

4光一與高見澤的王子合奏,表演的是『-so young blues-』。
光:這是我開始作曲後做的第三首歌
(↑不對吧?只算放進CD裡的也是第四首了,正確算起來應該是第九首)
高:(驚訝)才第三首,你就做出這麼難的曲子!?
光:以前作曲都沒想太多,想怎麼做就做了.....
高:你根本就是天才嘛!

5.光一轉述菊地P的話,明年若能租到武道館,希望能在那裡辦第二次的DDB LIVE。

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堂本ブラザーズ音頭

堂本兄弟のテーマ
永遠のBLOODS(KinKi)
リルラ リルハ(木村カエラ)

Happy Happy Greeting(祝福Kiroro金城結婚)
Best Friend(Kiroro)
ふたりの愛ランド(えなり上原)
-so young blues-(光一高見沢)
街(剛ツッチー)
アジアの純真(PUFFY)
WONT BE LONG(TOM)
SWEAT & TEARS(THE ALFEE)
Get Back(麗蘭)
堂本兄弟のテーマ
?(忌野)
JUMP(忌野)
フラワー(KinKi)

アンコール(安可曲)

全部だきしめて
HEY!みんな元気かい?
堂本兄弟のテーマ

----

果然是200回的擴大版(笑)
所謂「堂本ブラザーズ音頭」,好像只是把「堂本兄弟のテーマ
(主題曲)」重新編曲成「音頭」風格而已(^^;;)

P.S.「音頭」:某種日本傳統夏日祭典使用的樂曲,會搭配簡單手勢動作。
太鼓達人的遊戲中都有「音頭」風的曲子。

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最近看了SUMMARY VCD,買了NEWS的專輯,
很喜歡「I・ZA・NA・I・ZU・KI」這首帶有異國風的曲子,
以及它所搭配的帶點中東風的舞步。(←私心非常想看光一VER.)

歌詞字數分配簡短而巧妙,節奏感十足,
歌詞的意境也很有故事性,劇情(?)也非常合mitsuo的胃口,
有點類似天鵝絨「不容於世間,禁忌之戀」的調調,
所以就忍不住手癢翻譯了(笑)

為了讓歌詞意境通順易懂,英文歌詞也融入日文歌詞中翻譯,
多少有些失真之處,請大家睜一隻眼閉一隻眼囉~


I・ZA・NA・I・ZU・KI

作詞 近藤ナツコ
作曲 Joey Carbone David Kater Jay Condiotti


Get Away 月夜に 隠れて Be Silent
いざなう 夢に咲く We just can Get Away

真夏の静寂 刹那に 夜に響く
はかなげに 照らす月 今宵だけの 光放つ
悲しくも 美しく こんなにも 惹かれあうなら

※Get Away 月夜に 隠れて Be Silent
誰にも 気づかれず どこかへ Too Far
Get Away 沈黙 奏でて Be Silent
いざなう 夢に咲く We just can Get Away※

語り合う 言葉を 集めるより 口吻を
いたずらに 揺れる影 暗闇の中 白く溶ける
つのるほど せつなくて こんなにも 惹かれあうなら

△Get Away 月夜に 隠れて Be Silent
何にも 恐れずに 信じて Too Far
Get Away 沈黙 奏でて Be Silent
いざなう 夢に咲く We just can Get Away△

幾千年 時をかけ Let Me Go いつでも
幾千の 恋の行方 Let Me Know 見ていた
あの月に Everything 願いを託し Get Away

-------
讓我們逃離這裡,悄悄地隠身於月夜
綻放在魅惑的夢境中
我們唯一能做的就是逃離這裡

盛夏一片寂靜,剎那間深夜作響
明月夢幻映照著,散發出只屬於今宵的光芒
如此悲情,卻也如此淒美 
既然我倆是這樣地相互吸引彼此……

讓我們逃離這裡,悄悄地隠身於月夜
不讓任何人察覺,前往遙遠的何方
讓我們逃離這裡,悄悄地演奏著沉默
綻放在魅惑的夢境中
我們唯一能做的就是逃離這裡

收集彼此交換的話語比不上一個親吻
彷彿惡作劇般搖曳的黑影,在晦暗中化為一抹白
愛得越濃烈,卻越是感到無奈 
既然我倆是這樣地相互吸引彼此……

讓我們逃離這裡,悄悄地隠身於月夜
無所恐懼地相信彼此,長長久久
讓我們逃離這裡,悄悄地演奏著沉默
綻放在魅惑的夢境中
我們唯一能做的就是逃離這裡

即使要花上幾千年的時光 我隨時都願意與你一起走
幾千年來這份愛的去向,我都看在眼底,請讓我知道你的想法
向那輪明月託付所有的心願 讓我們逃離這裡

 

 

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☆1998年10月Duet☆ 19歲

-忙碌的日子中,能成為力量來源的戀愛是必要的嗎?

嗯~我能理解這種想法。可是要是真的好幾個月都無法見面,
大部分的女孩子都會感到不安吧!一般人都認為藝人很愛玩,
很容易就會懷疑不是不能見面,是另外還有其他人存在的關係,
再不就是以為想分手了等等,只會讓對方產生很多煩惱,
留下不好的回憶而已吧!

-『不需要戀愛』,會這麼乾脆地否定戀愛必要性的背面,
原來隱藏的是對跟自己交往對象的體貼啊!

而且,我是個重視個人獨處時間的人。能理解這一點的人意外的少呢……
有了交往的對象,自己的時間就會被侵占,或許是因為這樣,
現在的我才不想談戀愛吧?舉例來說,難得有一天休假的時候,
如果有正在交往的人,就自然而會覺得非得跟對方見面不可吧!
這對我會造成很大的負擔呢!當然,我也覺得約會很好,
可是每天工作都跟很多人接觸,一直沒有能喘口氣的時間,
所以我會想在休息的日子裡一個人獨處。
要是我說:「我不能跟你見面。」對方一定會很生氣吧!
電話也是一樣。在我僅有極短的夜晚時間,
要求「一定要打電話給我喔!」,我不想被這樣的事情束縛住。
我認為束縛彼此是不好的,我對交往對象的要求就只有這樣而已。
還有,說我喜歡長得好看的人,其實我的接受範圍也廣得很(笑)。我也不要求彼此的價值觀得相同……,腦筋聰明的人應該能理解我的想法吧!簡而言之,我喜歡的典型就是『賢慧的女性』吧!
我開始戀愛跟維持戀愛都很慎重喔!聽到二三年就分手的例子,
我總覺得難以置信。我希望我不會做出讓結婚對象知道之後,會感到失望的過去。所以,在到我身邊來之前,請你也珍惜自己地活下去(笑)。

----

這篇的愛情觀可以跟2005年8月號的POPORO最新愛情觀做對照,
會發現非常驚人的變化喔~~(2001年也被他嚇過一次/笑)
敬請期待月光的翻譯(←推卸責任/噗)

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新增少年隊PLAYZONE專用相簿,
上傳800回紀念相關周邊照片4張,日本報紙3張。

另上傳KinKi 會刊NO.54 封面與部份內頁(font con相簿)。

以上圖片來源:Yahoo日拍


P.S.根據太一的J-WEB,7/14的PZ結束後,大拜拜的傑尼斯們又一起聚餐了, 不用說,光一當然有去囉~(^^) MA應該也有去吧?希望可愛的MA能寫更詳細的讓我們知道(^^)

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慣例的J家大拜拜又出現了,到場的有:

森光子,黑柳徹子

近藤真彥,TOKIO(山口沒到),V6(長野/井之原沒到),堂本光一

嵐,T&T,KAT-TUN,Ya-Ya-Yah

(P.S.NEWS之前已經去看過了)

在青山劇場外舉行記者會時,慣例會拍大集合照片,
人數很多分了三排站,光一站在第二排的中央。

就定位之前,光一和長瀨一直談笑一起走著,
就定位準備拍照時,光一又笑咪咪地跟後面的東山說話,
真是久違的大小王子畫面啊~~想必美不勝收(爆)

拍完照後,森光子,黑柳徹子與近藤真彥一起搭車抵達,
光一也理所當然擔任王子的工作,上前攙扶森光子(笑)

雖然過去有看過很多次類似的,還是希望這幾個畫面電視台都有拍到,
不然,PZ的DVD收錄也可以啦~~

---
註:好想快點看到町田在PZ中的女裝扮相(噗)

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以下文章轉載自chy的網誌。

謝謝大家的熱情支持,來報告一下好消息,
網路連署的部份,有效名字和E-MAIL的,即將破三百人大關,
很感謝大家的大力應援,打算fax和郵寄的朋友也請繼續努力,
一人一信的部份也別忘了囉! 
主辦人和主委們,非常謝謝大家~

http://angel.cnctv.tv/51/

光一海外歌迷集體要望連署活動

如有亂碼問題,請看上方工具列之檢視->編碼->繁體中文,謝謝!

有朋友表示想要簽名,卻苦於沒有印表機,在此提供格式,
姓名大約 2.5CM X 2.5CM
一句話大約 12CM X 1.25CM

可以簽在一般的A4紙上,但請不要超過上述的範圍, 我們好方便進行剪貼。

稿件截止日期為7月15日,連署截止日期為7月29日。

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日前事務所在J-net公布了PLAYZONE的違法票名單,
嚴格查辦被公布出來的這些位子,據說不只入場時查得很嚴格,
中場休息時間也會抽查,觀劇中途就被要求退場的也有。

KinKi的堂本兄弟7/17野外live抽選結果這兩天也出來了,
官網上製作人菊地P 公告了八個把中選明信片丟上網拍的案例,
並且強調這次LIVE會加強核對身份,嚴禁轉讓。

看來事務所這次真的打算認真對付票卷網拍氾濫的現象了。
夏天活動即將一一展開,預定去日本朝聖的J家FANS,
請儘可能以正常管道購買入場門票,以免花錢又看不到表演。

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7/5收錄兩集,來賓分別是小島奈津子(女主播)與THE ALFEE。
以下內容是把mitsuo回覆在友人chy網誌的留言搬過來,
欲知"前情",煩請移駕(詳見友人連結區--chy)

小島奈津子這集光一穿了艷光四射的HOMO路線黑背心
TOM 跟由美也因此↑向光一搭訕的樣子(笑)

光:她們(造型師)不給我上衣嘛~(←這人在撒什麼嬌啊~/噗&造型師幹得好!/爆)
剛:那你救跟她們要啊~

(註:上衣是指平時長套在外面的襯衫外衣)

30秒free talk有一段我覺得可能會被剪,在這裡先寫出來好了。

所謂30秒free talk就是主播考試用的題目,於是大家輪流考試。
剛抽到『襲名』這個很困難的題目,亂掰一下也安全撐過30秒,
然後大家開始閒聊:

TOM:要是傑尼斯也有襲名就好了~比方說,KinKi Kids襲名Four
Lips(笑)
光:如果要襲名的話,我要襲名「ジャニー喜多川」,
  剛的話,就「メリー(瑪莉)」或是「藤島メリー」好了
剛「怎麼可能啦~(笑)」

輪到光一的題目剛好是他喜歡的「宇宙」,
不過光一也太厲害了,只有30秒的時間,
他還是可以從STAR WARS開頭,最後還是扯到F1來結尾(笑)


註:襲名就是繼承前輩/世家名號的意思,歌舞伎/茶道等傳統技藝
都有襲名制度。

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透過ヒメさん的網路廣播,今晚大家有機會聽到大小王子齊唱歌囉~!

上週六聽到ヒメさん播放了東山大王子早期抒情SOLO曲「Hearts」(收錄於86'album「翔 SHONENTAI」),立刻讓mitsuo聯想起小王子小時候曾在IDOL ON STAGE(1995年)同樣唱過這首歌。

第一次聽到小王子唱這首「Hearts」的時候,
簡直只能用『驚為天人(?)』來形容。

怎麼有人能唱得這麼像啦~~~!!!

東山跟光一早期的音質本來就類似,(都是輕柔略帶軟軟鼻音)
可是這首歌的相像,可不是單純的音質相像而已,
咬字發音的感覺,歌詞搭配曲子的速度配置(一句裡面哪個字對哪個音)
甚至連轉音方式都一模一樣!(連高音快破音的地方也一樣!/爆)


這是到底是怎麼回事?呵呵~答案只有一個,那就是--

兒童光一(1986年,堂本光一7歲)常聽過東山唱的「Hearts」,而且是聽到耳朵快長繭的程度。


大家都有這樣的經驗吧?反覆一直聽喜歡的歌聽得太熟,
自己去KTV唱歌的時候,就會不自覺(模仿?)唱得跟原唱一模一樣。
(mitsuo告白時間:我唱「Hearts」也會變成東山那個樣/噗)


所以「Hearts」這件事告訴我們什麼呢?
很簡單,就是兒童光一是超級東山FAN啊~(爆)

其實,從KinKi早期演唱少年隊歌曲時也很明顯,
不論是唱哪首歌,光一唱的一定是東山PART(笑)
光一你真是個可愛又積極的東山FAN(積極到已經進入傑尼斯/爆)
所有東山FAN都望塵莫及啊~~


今晚,ヒメさん將會替大家播出大小王子兩種版本的「Hearts」,
如果ヒメさん實驗成功(?),說不定還可以聽到大小王子合唱的「Hearts」。
(啊~~mitsuo好想聽!!一定會宛如一起錄音般的歌聲"整齊"/笑)

機會難得,大家不要錯過囉~~



---以下介紹文轉載自ヒメさん網誌----

2005年5月28日起,每週六晚上10點30分開始,
線上即時放送J家以少年隊及KinKi為主的歌曲。


收聽請複製↓貼到網址位置就可以直接開啟播放器收聽

ヒメの網路廣播站

mms://shonentai.dslcity.net:8000/


開啟http://shonentai.dslcity.net:8000/
可以得知目前放送中的曲目,也可以看到已經放送過哪些曲目(^^)


如果您想點歌,請到SHONENTAI FANS' BOARD留言版
寫下您想收聽的歌曲。
http://otd6.jbbs.livedoor.jp/higashi/bbs_tree

每人每次點歌以兩首為限(以ヒメさん手邊有的歌曲檔為主).

p.s.這個廣播站台只在ヒメ(Hime)管理的少年隊相關網站
及mituso的[大王子と小王子の日々]網誌裏公佈
請勿任意轉貼或任意公佈站台位址,敬請合作。

***********************************************
廣播站台的成立是為了讓真正喜歡少年隊& K K 及所有喜愛J家藝人的fans,除了自己最喜愛的藝人外,可以聆聽到師兄師弟們的歌曲。
如果您真的喜歡『請購買原版唱片收藏』,謝謝!
***********************************************

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7月4日是光一一個人的どんなもんヤ。

<吐KinKi的槽>

住在兵庫縣的麥茶さん來信。
「我要吐光一的槽,前陣子光一在雜誌上被問到『最近常做什麼樣的夢?』,
光一回答常夢到飛機。我以前也常做夢夢到飛機,
那時候我有找夢境占卜的書來看,書裡面說,夢到飛機表示『欲求不滿』。
這個占卜結果有讓光ちゃん想到什麼嗎?」

嗯~算是欲求不滿嗎?就各方面意義來說,我想應該是吧?
人總是必須有各式各樣的欲望要求啊~
不過我真的有夢到飛機,為什麽會這樣呢?
還有地震的夢,我最近也常常夢到,真的常常夢到。
夢到自己住的地方,地震搖得很厲害,
搖得很像遊樂園的海盜船那種大幅度的搖法,
以精簡直不像是這個世界會有的地震,
整個(地面)都是斜的那種程度。
哈哈哈~我做了這樣子的夢喔~
總之,唔~欲求不滿…算是欲求不滿嗎?
嗯~我不知道耶~ 哈哈~
如果說是欲求不滿,那就當作是欲求不滿好了,無所謂啦~
既然如此,就給你一個好的吐槽,偶爾也該給個好吐槽,
送你3000元的CD兌換卷與旅行盥洗組。


-------

最近光一確實在6月的某本雜誌上說到最近經常夢到飛機,
飛機中途降落,要再起飛時卻飛不過阻擋在前面的山。
(因為是之前在網路上看到的摘要,如果有誤失,歡迎指正補充)
這回又說最近老是夢到地震,而且還是比擬921那種地面都扭曲的大地震。
嗯~忍不住讓人想查查夢境占卜。

台灣YAHOO星象命理網頁的夢境占卜分析是這麼說的: (感謝網友L提供)

夢到飛機-長遠的目標、或是你虛無飄渺的夢想

飛機是快速的交通工具,但很不幸的,機票通常也有點貴。你到距離較遠的地方才會動用這種昂貴但快速的交通工具,所以夢見搭飛機去某地,通常意指長遠的目標、或是你虛無飄渺的夢想、總之是那些必需花費很多代價,才能達成的目標。
如果你夢到搭飛機順利飛往某個目的地,或許意指你現實人生中,正要啟程『飛往』一個不同於現狀的地方,或者正快速的接近生活目標。這自然表示了,你想達到目標的做法是正確的。
最悲慘的是搭上了飛機,可是途中意外頻頻,甚至發生墜機的慘狀。這時你可要好好想想,是不是追求夢想所花的代價太高?或者你不顧一切的做法反而會造成損失?
當然也有一種充滿戲劇張力的狀況,是墜機後反而平安無事。這樣的夢或許說明,你內心對自己的做法感到很焦慮,深恐會引起大災難,而事實上,你只是杞人憂天罷了!

夢到火山與地震-壓力積累終於爆發,自我意識總算覺醒

火山爆發和地震這兩件事,乍看之下相當不同,但兩者其實具有高度相似性,這兩種災難都必須經過長時間的壓力累積,然後在瞬間將許多能量釋放出來;此外,火山和地震所造成的傷害是區域性的毀滅,在被害範圍內所有的人、事、物全都會受到強大的影響。
所以,夢裡毀天滅地的震動,你不妨視做是你自己某種力量的釋放,它們可能是情感、情緒上的衝動,也可能是受困淒苦現實下,從未付諸行動的理想。這些力量都遭到了壓抑--不管壓抑的來源是外在環境,或是你自己。
夢裡的火山爆發和地震並不盡然預示著毀滅,所以,不妨把它們視做某種警報器吧?雖然它有時太刺耳也太可怕了一點,這樣想也許快樂一點:夢只是極盡誇張的在提醒你,不要再當一個悶燒鍋罷了!

另外,在日本的網站上又是這麼分析地震的夢境。

地震這個關鍵字本身意義就不太好。
因為地面象徵的是精神性/物質性的基礎,地面開始搖動就表示作夢的人目前的處境狀況相當不安。(中略)地震代表的並不是只有破壞,還有崩解舊有,創造新生的意義。

綜合以上說法來分析光一夢境的話──

飛機代表:一直以來長遠的目標,現在遇到了阻擋無法前進

地震代表:長時間壓力累積造成壓抑,對目前處境感到不安,提醒必須自我覺醒,別再自我壓抑,努力崩解舊有,創造新生。


夢境占卜真的有點道理呢~
因為光一最近不只在ORICON有『希望能遇到可以『破壞我,改造我』的人。』的發言,
Myojo 8月號也出現了類似發言。

「仕事をしていく上で、俺を改造してくれる人に出会いたい、
と最近思うようになった。なるようにしかならないんだけど、
もしそんな出会いがあったら、10年後は全然違う自分になってるかも。」

「我最近開始想,若要繼續從事這份工作,我希望能遇到可以改造我的人。
雖然不見得能如我所願,但假使真的能遇到這樣的人,
可能十年後的我就會是個跟現在完全不同的我吧!」

另外,TV誌 ザテレビジョン 中講到「ビロードの闇」的歌詞時,光一也說,
「ビロードの闇」歌詞意境給人『並不是完全的幸福』的感覺,
所以「ビロードの闇」就是『現在的我們』吧?


說來說去,以上這一大堆,說穿了也不過是FANS的『臆測』,
光一現在真正的狀況到底如何,身為FANS的我們當然無從得知。
不過,FANS也有FANS的立場能替光一做的事,
靜静地守候也好,善意地向事務所提要望也好,
以自己認同的方法支持光一,我想是最重要的事(^^)





希望你因「SHOCK」而脫皮剝落,
讓你感受到『喔,細胞還活著!』的腳底,現在已經痊癒。

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今年是少年隊PLAYZONE 20周年紀念,
PLAYZONE可以說是所有少迷的驕傲,mitsuo也不例外。
少年隊三人是如何走過舞台劇這條路?
加尼桑又投入了多少心血在舞台劇上?
這篇十五年前的報導應該可以讓大家窺視到一點點吧?

在此感謝nishikiori花不少時間把這篇文章整理出來。

以下內容轉載自CIA少年隊版。
原發文者: nishikiori  資料來源:偶像頻道雜誌(推測1990年)

註:部份翻譯內容似乎有誤,就mitsuo確定範圍略作修改。

今年夏天,少年隊卯盡全力演出音樂劇「PLAYZONE 90' MASK 假面」。製作人是傑尼斯事務所的社長─傑尼喜多川先生,負責導演劇中具哈姆雷特的是蜷川幸雄先生(曾經與岡本建一、高橋一也合作過『貝魯』一劇,是一位非常有名的舞台導演),音樂的製作則由美國著名的作曲家擔任,陣容非常堅強。

今年是少年隊出道第五年,每一年夏天他們都會在東京的青山劇場演出音樂劇,今年當然也不能例外,不過這次故事的內容與往年不同,非常特殊哦!他們不再扮演其他角色,而是扮演少年隊自己。故事是去年音樂劇「Again」公演的最後一天,錦織忽然說要去紐約旅行為序幕,他們三人對這次演出的感覺是:

東山:「演出平常的自己,不用特別去琢磨角色,真是輕鬆快樂。」

錦織:「要如何把自己的台詞講得自然,還真有點傷腦筋。」

植草:「能夠自然地演出,真好!」

三個人都有不同的看法,那麼蜷川先生呢?

蜷川:「他們三人背後都有好幾萬的少女在支持與注目著,真令人覺得膽顫心驚又有趣。」

當一個成功的音樂劇演員,會唱、會跳、又會演是必備的條件,少年隊三人無疑地具備了這三個特質,他們正背負著90年代音樂劇界的期望。

少年隊至今已經演出過5次音樂劇了,每次都有新的噱頭與進步,現在讓大家一起來回味一下吧!

少年隊的第一齣音樂劇是85年在大阪,梅田COMA劇場公演的「ザ.サスケ」,當時大家都寄予很高的期望。

故事大綱是少年隊三人乘坐火箭要去一個名叫瑪加瑪的星球,但是一個不小心卻回到了戰國時代,於是他們三人就成了專門打擊壞人的「忍者サスケ」,專門濟弱扶貧。

這部音樂劇成功的邁開了少年隊音樂劇系列的第一步。第二年「PLAYZONE MYSTERY」正式在青山劇場登場。並且邀請了麥可傑克森的舞蹈老師麥克彼得斯來擔任舞蹈設計。

故事以音樂劇為背景,他們三人本來一個是攝影助理,一個是見習的廚師,另一個是花店的小弟,不約而同都很嚮往紐約,所以一起相約到紐約闖天下。

這次的舞台劇,無論是歌或舞,都讓他們很有發揮的空間。

「PLAYZONE」第二彈是87年的「TIME-19」,3900張門票在一個鐘頭之內賣完。對於他們的舞台魅力,三人是這樣說的:

錦織:「希望能把有別於去年的自己展現出來。」

植草:「在舞台上可以直接看到觀眾的反應,這是令人覺得高興的一件事,而且這種團體工作也讓人覺得愉快。」

東山:「我還是一直流汗,能夠與看到我這一身汗的觀眾交流,是最快樂的時候,這大概就是舞台的魅力吧!」

從這次的演出開始,少年隊也對他們三人的服裝、舞台佈景,以及小道具方面提出意見,他們不再只是表演者,已經意識到這是他們「自己的舞台」。

這齣音樂劇是以未來為舞台,在那個時代,科學已經非常發達進步,每天只需三顆藥丸就行了,但是生活卻非常枯燥乏味,於是他們三人乘坐了時光機,要到另外一個世界去冒險。

這次的佈景十分華麗壯觀,歌舞的設計也非常精良,充分發揮了舞台的魅力,只不過在大熱天叫他們穿著不透氣的樹脂衣服,真是苦了他們,不過他們現在回想起來,並不以為苦,反而覺得那是個蠻有趣的回憶。

88年青山的劇場公演是「天使與惡魔狂想曲」,38場的門票在發售當天就銷售一空了。少年隊的音樂劇至此已達顛峰狀態,成為少女們暑假的必修課。

擔任主角的植草說:「台詞實在太多了。」植草背台詞的功夫雖然一向不怎麼靈光,但是一站上舞台,他那天生的明星魅力馬上表現出來,把小南笑平這個角色演得生動極了,真是不做第二人想。

植草飾演的小南笑平是一個偵探,他常常在自己的善心與惡心之間掙扎徘徊,天使(東山紀之)代表善心,而惡魔(錦織一清)代表惡心,一個全身穿純白的衣服,另一個則是全黑,無論是演技或舞蹈都表現出強烈的對比,是一齣非常有趣的音樂劇。

去年的「PLAYZONE Again」,植草飾演搖滾樂團的歌手,錦織飾演山手一帶的混混,東山則飾演一位孤兒,此外中村繁之與少年忍者也參加了演出。

「Again」一劇在服裝和道具上顯然比以往的音樂劇要省錢許多,不過故事內容仍不失趣味性。由植草飾演的搖滾歌手在演唱會舞台上突然暴斃死亡,魂魄上天以後才發覺錯誤,但是要還魂已經來不及了,只有借屍還魂一途,可是陰錯陽差卻變成了一個女孩,與東山、錦織三人最後結為好友。

少年隊的音樂劇系列如今已成了每年一度的盛會,從一次又一次的公演中,不難看出他們三人演技的進步,台上賣力的演出,台下觀眾也一直給予最熱烈的支持。有時即使出了些小錯誤,反而使氣氛顯得更融洽。青山劇場的舞台是快樂與夢想的舞台,每年有成千上萬的少女來此地尋夢,畢竟一年只有一次呢!

錦織一清在88年主演過「GOLDEN BOY」,這是20幾年前百老匯的一個劇碼,在劇中他飾演一個在紐約哈萊姆區長大的黑人青年JOE,為了要在白人社會獲得名聲和財富,所以不斷地奮鬥,但是最後卻因為意外事件而死亡。

錦織一清頭戴假髮,全身塗黑,在舞台上賣力的表演,獲得了大眾的讚賞,一致認為這是一個新舞台劇演員的誕生,他自己說:「我本身非常喜歡這個作品,也很愛JOE這個角色。」這齣舞台劇由於很受歡迎,所以在89年又公演了一次。

錦織主演的第二齣舞台劇是今年二月的「刺激」。這是一齣由美國電影改編而成的舞台劇。和菅原文太先生合演,在劇中他飾演一個老千。他自己認為演這個角色都說些欺騙人的話也蠻好玩的。

東山紀之的舞台劇則和錦織一清完全相反,他演出的全是日本的傳統劇,一樣深受好評。

首先是88年8月的「沖田總司」,在大阪的新歌舞伎座演出,是歷代座長中年紀最小的,也因而帶給他不少心理壓力,在劇中他飾演一位劍道高手「總司」。他表示:「沖田總司這個角色,我曾在電視上演過,所以很容易進入狀況,而且從共演的諸位前輩那邊也學到了很多東西。」與他合作的前輩都稱讚東山是個謙虛又上進的人。

第二次的舞台劇是甫於年初公演的「嫩竹」,由於和阪東玉三郎先生合演,所以十分受到矚目。

故事背景是日本的平安初期,東山紀之扮演的角色是有日本最古文學之稱「竹取物語」的作者石上文麻呂。為了這齣戲,東山每天都要做發聲練習,不過他的苦心沒有白費,這齣戲獲得了極高的評價。

植草克秀是最晚單獨嘗試舞台劇演出的。去年10月演出了「藤十郎與阿尾」一劇,與平幹二朗、太地喜和子等名演員合作,引起了話題。

植草飾演的是藤十郎的弟弟-阪田織部,與身份不一樣的商家小姐談戀愛,產生了不少煩惱,植草表示:「對我來說,那是第一次參加舞台劇的演出,又要戴頭套,又要練習用京都的口音講台詞,還真是不容易呢!」

少年隊目前雖然已將演藝重心由歌唱轉往戲劇發展,不過一樣有很不錯的成績,而且他們不能永遠被叫做「少年」,永遠蹦蹦跳跳唱些戀愛的歌曲吧!所以他們的選擇是必然的,也是可喜的。

而今年是少年隊出唱片的第5年,在青山劇場演出的音樂劇「MASK」和往年一樣,再度受到好評。7月7日開演之後的一星期之內,許多著名的劇評家和演藝人員都特地跑去觀賞此劇。

這齣戲是由少年隊自己飾演自己,可說是一項大膽嘗試,他們三人有什麼感想呢?

植草:「這個角色的感情起伏很大,雖然很難演,但我覺得非常充實。」

錦織:「由自己演自己,實在與一般戲劇有很大的不同,所以更覺得難。」

他們兩個人都一再強調這戲難演的地方,那麼在開演一星期之內就瘦了5公斤的東山,又是怎麼說呢?

「這次是我瘦得最快的一次,這齣戲無論在肉體上或精神上都很有內容。」

他們三人雖然都一再強調演這齣戲的辛苦,但是可以看出他們站在舞台上時的那種滿足與充實感。

至於他們對傑尼斯事務所社長喜多川先生的教導又有什麼感想呢?

東山:「自我們出唱片以來,雖然他一直在我們身邊,但卻沒有什麼實際行動。倒是這次的演出,他給了我們很多指導。」

植草:「傑尼喜多川先生會的東西,若以100%來計算的話,在這5年間,他才教了我們5%而已。」

錦織:「對我們現在才發現傑尼喜多川先生的厲害之處,只能用『衝擊』二字來形容我們的心情」

這位傑尼喜多川先生造就了田原俊彥、近藤真彥、光源氏、男鬥呼組等男性偶像明星,對這位名人,記者做了以下的訪問:

劇中演員戴著面具出現,是在表現什麼呢?

「以單純的方面來說,把面具拿下的他們才是真實的他們,但是戴上面具的他們,也可說是真實他們的另一面。也就是說,無論是在舞台上做豪華表演的少年隊,或是私底下的少年隊,他們都真實地在表演自己,劇終時,他們三人走到舞台中央,舉起雙手說:『各位,我們是少年隊!』,這部份象徵的就是全劇的意義。」

聽到了這樣的解釋,才使得一些年輕的影迷比較了解該劇含義,不過無論是看不懂的年輕人,或是看得懂的大人,都一致表示該劇是傑作,並且非常有趣。

「我認為這次的音樂劇的確有年齡的限制,適合大人看的,就比較不適合年輕人看,反之也一樣。娛樂業就是一個要讓大家快樂的事業,像百老匯也是一樣。本來音樂劇主要就是由歌、舞、與台詞三部份所構成,但是這次我加了一些東西,與其它音樂劇不同,應該叫做『SHOW』劇吧!」

長年在美國研習戲劇的傑尼斯社長繼續表示:

「做為一個藝人,會歌會舞會演戲是理所當然的。像男鬥呼組除了演奏樂器之外,也認真地在演戲。觀眾付了錢進來看,就要讓他們覺得值得。這是藝人基本應該做到的,我常要求旗下藝人要好好做。」

這樣的觀念,想必少年隊一定具備。

「他們現在成了超級偶像,並不是平白得來的,他們下了很多的苦功。從小學時代開始就接受訓練,他們一定要呈現給觀眾最好的東西。偶像的生命多半很短,但是我相信直到30歲,他們將能學習更多,所以少年隊是永遠的!」

傑尼喜多川先生教他們不能只做偶像明星,他繼續表示:

「一個人若有100%的能力,那麼將他們三人湊成一個團體,我希望他們有300%以上的能力。雖然三個人的個性以及生活方式都不相同,就像拿掉面具之後的他們也是不一樣的,然而經過了嚴格的訓練,及一次次的同甘共苦,他們才能一起站在同一起跑線上。」


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想想好像從沒仔細研究過SHOCK的STAFF陣容,
光一版『SHOCK』的故事與音樂幾乎八成都承襲於
少年隊PZ90『MASK』,PZ91『SHOCK』
於是花了一點時間查了這一系列(?)的資料,
完整資料整理在前一篇,本篇貼出個人歸納與感想的部份。

*劇本*

光一1999年的MASK,2000~2004年的SHOCK,
故事大綱是綜合PZ90『MASK』,PZ91『SHOCK』再改編的作品,
所以整體而言劇本是由森泉博行寫的。

森泉 博行
名古屋音樂大學音樂部聲樂科教授

<傑尼斯相關作品>
・青山劇場「少年隊ミュージカルMystery」
脚本
・青山劇場「少年隊ミュージカルMASK」脚本
・青山劇場「少年隊ミュージカルSHOCK」脚本
・京都南座「SMAPミュージカルANOTHER」
作/演出
・帝国劇場 2000年11月特別公演
「MilleniumSHOCK」潤色/演出協力
・帝国劇場 2001年12- 2002年1月特別公演
「ショー劇SHOCK」潤色/演出協力
・帝国劇場 2002年6月特別公演
「ショー劇SHOCK」潤色/演出協力
・帝国劇場 2003年1-2月特別公演
「SHOCK is Real Shock」潤色/演出協力
・帝国劇場 2004年1月特別公演
「Dream Boy」潤色/演出協力
・帝国劇場 2004年2月特別公演「SHOCK」
潤色/演出協力

<其他非傑尼斯相關作品>
・日本テレビ「チャゲ&飛鳥の史上最強の
クリスリス」 構成台本
・テレビ東京「東儀秀樹~千年の悠雅/
ベルギー オランダ音楽紀行」構成台本
・WOWOW「松本幸四郎とKing&I/
幸四郎ロンドン公演」構成台本
・WOWOW「倭の国のハムレット/
市川染五郎ロンドン公演」構成台本

http://www.nua.ac.jp/faculty/music/profile/moriizumi_hiroyuki/


2005年的Endless SHOCK故事大綱完全改編,
Assitant Direct (助導)改由寺崎秀臣 (Hideomi Terasaki) 擔任。

寺崎秀臣曾任寶塚舞台劇,東寶話題舞台「エリザベ-ト」
「屋根の上のヴァイオリン弾き」(屋頂上的提琴手)導演


*音樂*

Charles Strouse

美國知名電影『我倆沒有明天(bonny and clyde)』的音樂製作,
也是百老匯知名音樂製作人。

基本資料(英文)可見下址
http://www.charlesstrouse.com/biography.html

Henry Krieger是百老匯音樂劇『Draem Girl』的音樂製作人,
得過音樂劇的東尼獎(Tony Awards)


不論是少年隊的PZ,還是光一的SHOCK,
主要擔綱演出‧構成(導演/劇本)都是ジャニー喜多川,
但是輔助加尼桑的演出補(助導)都是日本很資深的專業導演,
(個人認為加尼桑應該只是企劃發想,實際執導的副導)
音樂也是美國百老匯音樂劇的知名製作人負責,
直到Endless SHOCK才改由日本知名音樂人製作,
例如:過去替少年隊寫過很多曲子的船山基紀。
(Charles Straus繼續掛名應該是因為最前面一段組曲有用到前幾次SHOCK的音樂)

*編舞*

除大家熟知的傑尼斯專屬編舞師SANCHE之外,

名倉加代子
── 日本爵士舞藝術協會最高監事,有四十年以上資歷
http://www.kk-video.co.jp/sakuhin/jazz/nakurakaayoko.html

HIDEBOH
──堪稱日本首席的踢躂舞(TAP DANCE)專業舞師
http://nagoya.cool.ne.jp/the-stripes/plofile-h.html
http://www.geocities.co.jp/Hollywood-Kouen/4991/HIDEBOH/profeel.html


川崎悦子
── 一世風靡,日本知名劇團『新感線』的知名編舞師


*特技*

飛行特技──松藤和宏 (1/2 CON應該也是他吧?)
武打特技──諸鍛冶 裕太 (主要是殺陣跟摔樓梯^^;;)
幻術指導──Franz Harary (美國知名幻術師,擔任過麥克傑克遜巡迴演唱會幻術指導)


看到這裡,不知道大家有何感想?
mitsuo個人是一邊整理一邊強烈感受到加尼桑『博大精深』,
要邀請到上述各領域TOP級 & 國際級的專家,
靠的應該都是加尼桑的廣大人脈與交際經營手腕吧?

(突然想到,少年隊在演出第一次PZ時,請了麥可傑克遜的編舞師來指導少年隊。J-Friends邀過麥可傑克遜,Bon Jovi的歌,這也都是靠加尼桑的人脈吧?)

mitsuo活不到加尼桑一半的年紀,舞台劇也幾乎只看過少年隊跟光一的, 過去卻敢妄下狂語批評,現在想想真是慚愧啊……(^^;;)

CIA的少年隊板上有一篇「少年隊 為舞台劇付出最大的代價」,
是當年演出「MASK」過後的採訪,裡面有少年隊與加尼桑的訪談,
以及歷年PZ&少年隊三人個人舞台劇的介紹。
建議大家有空可以過去看一看,相信可以更加了解傑尼斯,
以及加尼桑長期以來持續對舞台所付出的熱情。
(因此前年才會頒那個菊田一夫演劇特別貢獻獎給加尼桑吧!)

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友人網站留言板日前有網友提到有關『少年隊的PZ』
與『光一的SHOCK』的話題。

對於『光一的SHOCK』,mitsuo自己也不例外,
這幾年下來,大家似乎總是有STAFF陣容不夠堅強的印象。
光一版『SHOCK』的故事與音樂幾乎八成都承襲於
少年隊PZ90『MASK』,PZ91『SHOCK』
可是上述兩齣PZ卻不會給mitsuo這樣的印象。
難道陣容有哪裡不一樣嗎?
仔細想想,好像從沒仔細研究過SHOCK的STAFF陣容,
於是花了一點時間查了一些資料,結果如下:

(註:演出=導演,演出補=助導,腳本=劇本,振付=編舞)

PZ90MASK

《作・構成・演出》ジャニー喜多川
(ハムレット演出:蜷川幸雄)
《脚本》森泉 博行
《舞台監督》長野信吾
《作曲》チャールズ ストラウス (Charles Strouse)
《作曲・音楽監督》ボブ佐久間 /石田勝範
《振付》名倉 加代子/ボビー吉野
《企画》安倍 寧

註:Charles Strouse是美國知名電影『我倆沒有明天(bonny and clyde)』的音樂製作,
也是百老匯知名音樂製作人。
Charles Strouse 的基本資料可見下址
http://www.charlesstrouse.com/biography.html

PZ91 SHOCK

《作・構成・演出》ジャニー喜多川
《脚本》森泉 博行
《舞台監督》奥村 欽司
《作曲》Henry Krieger/Joey Carbone
《作曲・音楽監督》ボブ佐久間
《振付》名倉 加代子/ボビー吉野/Jeffrey A.AMSDEN
《企画》安倍 寧

註:Henry Krieger是百老匯音樂劇『Draem Girl』的音樂製作人,
得過音樂劇的東尼獎(Tony Awards)


SHOW劇・MILLENNIUM SHOCK

《作・構成・演出》ジャニー喜多川
《潤色・演出補》森泉博行
《音楽》Charles Straus/Henry Kreger/Don Sebesky/Mark Davis/
《振付》Travis Payne/名倉 加代子/Sanche/前田 敦/Hideboh/
《アクション・コーディネーター》山岡 淳二
《フライング・コーディネーター》松藤 和宏
《マジック・コーディネーター》駒田 はじめ
《振付補》神田 英姫
《プロダクション・マネージャー》小林 清孝
《制作》田口 豪孝/古川 清

SHOW劇・SHOCK~2001年-2002年~

《作・構成・演出》ジャニー喜多川
《潤色・演出補》森泉 博行
《音楽》Charles Straus/Henry Kreger/Don Sebesky/Mark Davis
《振付》SANCHE/Hideboh/TETSU/Travis Payne/名倉 加代子/神田 英姫
《アクション・コーディネーター》山岡 淳二
《フライング・コーディネーター》松藤 和宏
《マジック・コーディネーター》駒田 はじめ
《ILLUSION》Franz Harary
《プロダクション・マネージャー》小林 清孝
《舞台監督》斎藤 安彦
《制作》田口 豪孝

SHOCK is Real shock~2003年~

《作・構成・演出》ジャニー喜多川
《潤色・演出補》森泉 博行
《音楽》Charles Straus/Henry Kreger/Don Sebesky/Mark Davis/Larry Hochman
《振付》名倉 加代子/SANCHE/川崎 えつこ/神田 英姫/
《アクション・コーディネーター》村上 淳
《フライング・コーディネーター》松藤 和宏
《マジック・コーディネーター》Duke Matsuyama
《ILLUSION》Franz Harary
《プロダクション・マネージャー》小林 清孝
《舞台監督》斎藤 安彦

shocking SHOCK~2004年~

《作・構成・演出》ジャニー喜多川
《演出補》森泉 博行
《演出助手》斉藤 安彦
《音楽》堂本光一/Charles Straus/Henry Kreger/Don Sebesky/Mark Davis
《振付》Travis Payne/名倉 加代子/SANCHE/
 川崎 悦子/HIDEBOH(STRiPES)/神田 英姫/
 稙田 成吾(Bugs Under Groove)/井島 剛/
 赤坂 麻里/浅井 みどり/今村 ゆり子(G-Rockets)/
《舞台監督》日暮 努
《技術監督》田中 義彦
《衣装》出川 淳子
《アクション・コーディネーター》諸鍛冶 裕太
《ILLUSION》Franz Harary
《フライング・コーディネーター》松藤 和宏
《マジック・コーディネーター》Duke Matsuyama

Endless SHOCK~2005年~

《作・構成・演出》ジャニー喜多川
《演出補》 寺崎秀臣 
《音楽》堂本光一/船山基紀/Yasumasa Sato/Charles Straus/Mark Davis
《振付》SANCHE/川崎 悦子/HIDEBOH(STRiPES)/Kaori Kagaya  
《アクション・コーディネーター》諸鍛冶 裕太
《フライング・コーディネーター》松藤 和宏
《ILLUSION》Franz Harary


註一:寺崎秀臣 (Hideomi Terasaki)
曾任寶塚舞台劇,東寶話題舞台「エリザベ-ト」
「屋根の上のヴァイオリン弾き」(屋頂上的提琴手)導演

註二:船山基紀(過去替少年隊寫過很多曲子)
http://sapporo.cool.ne.jp/cd/funayama.htm

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整體看下來,從少年隊1990年的MASK到光一2004年的shocking SHOCK, 用『一脈相傳』來形容應該不為過吧?
世界知名的音樂製作人,日本資深導演&腳本家擔任助導
這樣的STAFF陣容很強啊~
看來是我們錯怪了事務所跟加尼桑?(^^;;)

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