──但跟過去相比，現在（在日本，音樂劇）普及度已經高很多了，你們認為是什麼在阻礙音樂劇更加普及呢？
堂本 可能是「為什麼突然就唱起來歌來？」這一點吧？
井上 還有作品題材以外國的故事居多。必須刻意扮成外國人，又唱又跳…這跟自己的日常生活有相當的差距。不過，其實我覺得日本人才更適合觀賞音樂劇。要說為什麼這麼想，是因為包括我自己，日本人日常不太會表現出自己的情感，可是內心明明有各式各樣的想法。這些忍耐隱藏起來的部分，透過歌舞就可以向外釋放出來，即使只是用看的，也能讓情緒高揚起來。
──帝劇作品的票價特別高昂，對年輕人來說，或許真的門檻高了一點。
井上 確實如此。但是我們提供了等值的演出，也有相當的人數參與舞台，我想應該是可以得到值回票價的滿足感。
堂本 對我這種單純就是喜歡演戲、唱歌、跳舞的人，音樂劇是非常奢侈的空間，因為可以一次全部欣賞到。起初是出於這樣的動機，而開始觀賞音樂劇也沒什麼不好。
井上 對呀。音樂劇其實是一種大眾文化，只要看過一次，就能了解它原本門檻很低的。如果能製造出讓大家去看一次的契機，要我做什麼我都願意，我去上電視綜藝節目就是為了製造這種契機。
──實際上，井上已經開始常常上電視綜藝節目，反應如何呢？
井上 至今沒見過的生面孔觀眾，有很多表示是「最近看了電視…」（才來觀劇）。跟傑尼斯的藝人共演過後，就會遇到「雖然我是傑尼斯粉絲，但對音樂劇產生興趣就來看了」這樣的觀眾……她們的出現，讓我感到非常高興。不過，因為我之前在很多節目毒舌發言，最近節目製作單位都希望我毒舌一點，甚至還被說「今天的毒度很輕微呢。」(笑)
堂本 我懂我懂！(笑) 順帶一提，我向來覺得如果讓人以為我是笨蛋，就是我贏了。「說了那麼多好像很了不起的話，其實說這些的你才是最笨的啦～」要是能讓觀眾這樣想，就是我贏了。
井上 啊，果然厲害。真的是這樣呢。
──井上跟不少舞台導演合作過，傑尼斯喜多川的舞台在你眼中是什麼印象？
井上 我並沒有看過很多喜多川桑的作品，要我談印象有點心虛。但很強烈感受到喜多川桑「真心熱愛著SHOW事業」的這一點。雖然故事劇情乍看之下，總是會有「咦？這到底是什麼故事？」這樣的感覺，很難理解啊…
堂本 沒關係。所有參與演出的人都會有「這到底是什麼故事？」這種疑惑！
井上 （笑）。可是又會覺得似乎頗有哲理呢。還有就是，某種程度，我認為喜多川桑在「想做什麼就能做什麼」這方面是日本第一的舞台導演。我很喜歡拉斯維加斯的秀，常常飛過去觀賞。我每次觀賞「SHOCK」都會嚇到，因為「SHOCK」裡面會出現，我以為不是拉斯維加斯就辦不到的最先端機械器材與技術。可是這麼不得了的事實，卻只有粉絲知道，我沒看過之前也不知道。
日本娛樂主流的傑尼斯藝人跳正統的爵士舞與踢踏舞，令我感到很高興，也感受到傑尼斯對SHOW 事業的敬意。我想這也會從前輩傳承給年輕的孩子吧。
美男子才會吃的虧！？
──光一又對舞台上的井上有什麼印象呢？
堂本 我這要是一說，好像又會到處樹敵了，有點可怕(笑)…像芳雄這樣一直在舞台界發展的人之中，我覺得像芳雄這麼華麗又有存在感的人實在不多。芳雄只要站在舞台上，那裡就已經形成一個世界了，這種能力不是靠練習可以學到的，而是芳雄與生俱來的，我一直覺得他這點很不得了。
井上 被你這樣誇獎好開心。那有誰是意外地不華麗又沒存在感呀？比方說？(笑)
堂本 你饒了我吧！(笑) 不過，你不覺得這種華麗存在感，有時候反而會變成阻礙嗎？
井上 我是不知道自己有沒有那種華麗存在感啦～也不知道該在什麼時候運用它，更不知道它什麼食後會變成阻礙。因為不會有導演叮嚀你「你太華麗太有存在感囉！」呀～
堂本 當然不會有（笑）可是，舉個例子好了。芳雄你身材比例好，外貌端正…雖然是很極端的例子，如果有個長相無比醜陋的人，但那個人的歌唱能力和芳雄完全相同，這種時候大家絕對會覺得醜人唱得比較好聽！
井上 喔喔～
──就這種情況來說，長得帥反而吃虧呢。
堂本 是呀～毫無疑問會是這樣。
井上 不過，那只限於舞台吧～確實，對於舞台上的自己，我有一定程度的自信。我會用全身釀造出當場的氣氛去做表現。可是一旦變成影像，就會被攝影機截取或是近拍…，這種時候我就會信心大失，心裡還會想「靠這麼近也不會跑出別的東西啦！」
堂本 （笑）
井上 我覺得（影像工作）需要不同的素質。就算我真的有那種華麗的存在感，但我也會擔心是否能同樣表現在影像上。要是被人說「井上果然還是在舞台上最棒」的話，我會一獗不振的（笑）。
堂本 電視劇不是都沒有排練的階段嗎？要當場瞬間發揮出爆發力，不簡單啊～
井上 真的不簡單！所以光一你說「還是舞台劇好」的時候，我很高興。因為你經歷過長期的影像演出，又熟知影像的優點，卻依然這麼認為。呃，我這樣說，會不會都沒有影像的工作找我啊～(笑)
堂本 哈哈哈！
與粉絲接觸得知的事
──請告訴我們舞台幕後的花絮插曲。
井上 說到幕後，就是樂屋了吧。我第一次的舞台演出就是在帝劇，起初真是非常震撼，覺得「這裡是民宿嗎？」(笑)
堂本 很老舊呢～
井上 光一你是會自己帶東西進樂屋的類型嗎？
堂本 是啊。我會把樂屋轉變成屬於自己的空間。帝劇的樂屋不是什麼都沒有嗎？所以我什麼都自己帶進去。
井上 這樣啊～我是什麼都不帶耶～有訪客時連給他們坐的坐墊都沒有(笑)。樂屋是榻榻米，所以有的人好像會鋪上地毯…。
堂本 喔～你居然是不拘小節的類型。
井上 我反而覺得榻榻米很好，可以直接躺下來。不過偶爾會有草屑沾到戲服上(笑)
堂本 所以大家才會鋪上地毯呀～(笑)
井上 原來是這樣啊！
堂本 （笑）芳雄你戲演完以後會直接回家嗎？
井上 嗯，可是剛演完戲往往會很HIGH。
堂本 就是呀～所以我（演完後）都會在樂屋鬼混很久(笑)。好像有的人一演完就馬上回家，我沒辦法那樣。
井上 你待在樂屋都在做什麼？
堂本 總之，會先確認一下當天自己在意的場景。我每場公演都會錄影，看完以後再去沖澡…
井上 啊，我不會在樂屋沖澡耶～總覺得洗完澡後再外出會感冒，好可怕。
堂本 哦～我會把自己弄成回到家就可以立刻上床睡覺的狀態，才離開樂屋。一直很HIGH的狀態有辦法回家嗎？
井上 對呀～初日公演常常會興奮到睡不著。
堂本 我懂我懂。我的話，會藉由沖澡，確認在意部份的過程，讓情緒慢慢沉澱。
井上 原來如此。不過，你每天都確認當天的舞台演出狀況，好厲害！我完全不會想那樣做，演過就算了，我都是這樣。
堂本 哇哈哈哈！
井上 結束的公演就不再回顧！（笑）我認為舞台的好處就是隨著演出就消逝的這點。就算有失敗，還可以想成「那應該是我的錯覺吧？」
堂本 哈哈哈！我反而沒辦法那樣想呢～（笑）
──井上還需要在樂屋出口和『出待（等自己本命藝人從劇場出來）』的粉絲互動的時間。
井上 光一你都不跟粉絲一對一互動嗎？
堂本 完全沒有。
井上 說起來我的粉絲好像跟我說過…我和光一相似的地方是「對粉絲保持公平」。
堂本 可能是吧～只不過我公平的作法跟你完全相反(笑)
井上 就是呀～我覺得要握手的話，就要跟每一個人握。光一的話，就不會跟粉絲握手吧。
堂本 我只是單純覺得那樣很不好意思啦～也不想讓剛看過舞台上的我的人，看到從樂屋口出來的私底下的我。
井上 那種心情我懂！我也覺得大家看到卸完妝，一臉疲憊，一頭亂髮的自己，大家不會懷疑「這是同一個人嗎？」
堂本 （笑）
井上 但我自己本身原本是音樂劇的粉絲，見到下了舞台後的演員的那種快樂，我也能同感。另外就是想得知最直接的感想，雖然大部分得到的答案都是「很棒！」
堂本 公演日不同，接收到的反應也不同嗎？
井上 嗯。還有就是「今天聲音完全出不來」自己覺得很糟的日子，聽到「我一直在看，覺得今天唱得最好！」這樣的感想時，會受到不小的鼓舞。
堂本 喔，那我大概是用確認錄影帶代替了這個功能。
井上 用自己的眼睛確認？不是聽別人的意見？
堂本 對。所以我在第一幕和第二幕之間也會看錄影帶。當然不可能全部看完，但可以看重點。與其說是確認那裡的技巧有沒有到位，不如說是在體會「今天的觀眾看到的是什麼感覺？」如果覺得有不足的地方，我就會勉勵自己第二幕得更加油！(笑)
井上 哇～而且你是每場公演都這樣做，對吧？有個人能這樣掌握整體的感覺，真的挺重要的。劇團的人一定會覺得「要是有什麼不對勁的，光一就會告訴我，所以沒問題」。
想引起風潮
──話題聊到這裡，自然會夢想起兩人共演可能性…
堂本 其實我以前在BLOG(J-WEB)提過，「雖然有難以跨越的高牆，但或許兩年後可以實現某個計畫」。那時說的，其實就是這麼回事！
井上 就是這麼回事。剩下的就交給讀者們各自想像判斷了(笑)
堂本 那之後已經過了兩年，結果某件事還是無法實現……，不過現在我也還是抱持著，只要不放棄，總能實現什麼的想法。
井上 嗯。如果將來可以一起做什麼的話，那真是無上的喜悅。雖然挑戰新的事物總是很辛苦。
堂本 雖然真的是「難以跨越的高牆」，但我一直在努力打破它…
井上 不只是打破那道牆，我覺得那還可以引起一股大風潮呢。光一一直在做的事，跟我一直在做的事，要是能夠把牆根都挖起來的話，我想對日本舞台界整體都會是件好事。
堂本 嗯。不過2017年恐怕還是不可能啦！（笑）要移『山』的話，還是得明年吧？
井上 雖然什麼都還不能說，但總之我今年也會去觀賞光一的舞台，繼續拉近我們兩人之間的距離。
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