有幸得到日友S桑的協助，睽違四年的ES觀劇。
原本以為這次的觀察重點會是大幅變動的共演者（優馬，瀧本美織，久野桑），
沒想到最大的驚喜是光一，尤其是第二幕的莎士比亞劇。
真的，要不是隔了四年，可能不會這麼明顯感覺到光一的進步。
以下是針對每個角色（演員）歌，舞，演技表現的感想。
KOICHI：光一
不必贅言，光一的舞一直都維持非常高的水準(不然舞蹈擔的自己也不會是FAN了)，
看近年的雜誌舞台照和生寫真就知道，攝影師隨便拍下任何一個瞬間，
舞姿動作都完美到像幅畫，彷彿是刻意擺出那個姿勢來給攝影師拍的一樣，
舞蹈精準到這種程度的，在J家恐怕只有東山跟光一了。(涼介感覺還沒到這麼爐火純青的程度)
不過隨著年齡的增長，ES的編舞老師們也有調整舞步的方向性，
需要耗費大量體力的動作很明顯地減少（Travis編的舞例外，那兩首都超耗體力），
邊唱邊跳的地方動作幅度都不大（重視歌聲表現，修改可能造成吸氣不順的動作），
但周圍伴舞的共演者的舞步變得更加躍動，所以舞台整體呈現的豐富度還是很高。
這就舞台劇的完成度是沒有問題的，只是重度舞蹈擔如我，在舞蹈面獲得的滿足度就會低於SOLO控了(^^;;)
歌聲部分，近年推特上日放都是一片讚賞，只看過電視上KinKi Kids堂本光一的首次觀劇者更是絕讚不已。
個人覺得光一現場歌唱的功力確實越來越好，穩定度也越來越高，
即使不可能從頭到尾每首歌都唱得毫無瑕疵，但以前偶爾會發生聲音不太出得來，
或音程不夠穩的狀況，現在幾乎不會有。
而且連舞步激烈的Solitary今年也變成生歌，唱得宛如音源一樣，非常穩。
200X年左右，曾經被偏剛的KK放友問過這樣的問題：
「光一常常被人挑剔歌聲不夠穩定，他難道都不會不甘心嗎？為什麼不多花時間鍛練歌聲呢？」
那時的光一雖然已經開始演SHOCK，但歌聲當然還沒有現在的厚度與穩定度，
在歌聲至上主義的剛放眼中，這可能是一個致命的缺點吧？
記得當時我是這樣回答放友：
「他當然會不甘心，可是在技藝追求上，也有先後之分，
人往往會先往自己的長處發展，因為擅長，進步的速度也就特別快，
這樣能讓自己身為藝人，先達到一個專業的高度。
以光一來說，他當然會優先追求舞藝的極致，達到某種程度之後，
才會開始著手其他的部分，像是歌聲，演技等等。」
當時自己只是從一個舞蹈擔的光放立場去思考，直覺地這麼回答，沒有想太多。
十幾年後的今天，光一還真的一樣一樣地面對，把自己練成精了。(笑)
假如那位放友還是KK放的話，不知道她對現在的光一作何感想？
（是說，大部分的藝人都只需要一樣專業技藝吧？演員要有好演技，歌手要有好歌聲，J家人要會跳舞/笑)
（可能KK放友是把KK定位在歌手，所以才會有那樣的疑問。不過她也曾是SMAP放，怎麼不會對SMAP有同樣的質疑，這就無解了）
最後來講令自己很驚艷的演技部份。
坦白說，從來不認為光一是世人偏好，會覺得優異的演技。
（把角色拉近自己，感情收放自如，表現激昂自然。例如：木村拓哉，二宮和也）
光一是那種自己去接近角色的類型，雖然保有自己（所以情˙感表現不可能太放），
但又能讓你覺得他就是劇中的那個角色（因為跟他自己本身差異很明顯），
他以前演過的電視劇角色，米壽司就是米壽司，光三郎就是光三郎，俊平就是俊平，
絕對不會有哪個角色跟個角色感覺很像，也不會讓人混淆。
個人其實是比較偏好這樣的演技表現，可能表現上平凡了點，卻很踏實地詮釋出個角色。
現在對光一的演技也還是保持同樣的想法，
初期的神人KOICHI到後來比較人性化的KOICHI，
隨著對手角色（主要是男二）的交替，他總是能對應出一個全新的KOICHI。
近年對手固定為屋良跟內，這部份的變化與調整變得比較不明顯，
今年第一次參演的優馬，加上又是至今最大的年齡差，
讓今年的KOICHI產生了很明顯的變化。
周圍角色的微調讓對應關係產生了變化，這次的關鍵人物是KOSHIOKA(越岡)這個角色，
以前是團員們自動分成KOICHI派跟男二派，這次卻是KOICHI主動拜託KOSHIOKA好好盯著YUMA。
也許是私下做了這樣的安排(自己扮黑臉，越岡扮白臉?)
反而讓檯面上KOICHI在跟YUMA起爭執的時候，挑釁的意味比過去強很多，
有點大獅子把小獅子推下懸崖去鍛鍊的那種感覺。
（只是激過頭了，結果發生意外的悲劇）
後面的告白戲，KOICHI知道自己已死後，希望和大家一起站上舞台那裡，
也沒有以前一直都有的激昂吆喝聲（ だから・・・思いっきりやろう！ ），
「オレにはもうあまり時間が残されてないだろう。いつ消えるかわからないからな」
（我已經沒剩下多少時間，也不曉得什麼時候會消失）這句台詞，
因此有了過去最大級的哀傷感。
個人比較喜歡現在這樣的詮釋，以前那句吆喝，總覺得KOICHI你也振奮過頭了吧～(^^;;)
讓我感受到光一演技進步最明顯的，是莎劇的部分。
莎劇是正統的古典劇，台詞非常不口語（近乎文言文），光要把這些繞舌的台詞念好念順就不簡單。
更何況還要注入感情去演這些古典的角色。
從初演(2005)到四年前最後一次看(2014)的這十年間，光一就已經克服了以上兩個困難點。
在這次觀劇以前，以為這就是光一演莎劇的極限，
觀劇後，不得不跟光一道歉，自己真的是小看他了(^^;;)
實在沒想到在短短四年內，他竟然能進步到跟資深舞台演員很接近的程度。
用文字很難解釋那種台詞流暢又飽滿的感覺。
如果說，以前講台詞會讓人很明顯分出哪裡重音，哪裡輕音，哪裡高亢，哪裡低沉，
現在的話，一樣有輕重高低，卻又宛如流水般，切換變化得毫無痕跡。
台詞中隱含的情感，也不那麼單純直接，而是像包裹了一層薄紗，
依舊可以清晰感覺到，甚至隱藏在薄紗內的情感還更加渾厚有深度。
以前看過東山和斗真的三島由紀夫原作舞台劇，一起共演的平幹二朗，
是東山和斗真都崇拜讚嘆的舞台大前輩，印象中東山是這樣形容平桑的演技：
三島由紀夫的戲曲台詞相當龐大，甚至有一次超過三頁的台詞，
要把這麼長又艱澀的台詞，念得宛如行雲流水，又宛如小鳥歌唱，
讓人聽起來很愉悅，真的只有平桑才辦得到。（自己還差得遠）
那次觀劇，也是自己第一次見識到厲害的舞台演員，可以厲害到什麼程度，
那麼枯燥冗長悶的台詞（毆），平桑真的可以念得讓人想一直聽下去，
會覺得聽他念台詞是一種享受。
（絕對不是什麼噁心巴拉的詩歌朗誦喔～聽起來很自然流暢，又富含表情）
今年光一的莎劇，也讓我有類似的感覺。
當然還不及平桑的水準（ES的莎劇台詞也沒那麼冗長，難度沒那麼高)，
光一確實已經踏上古典劇的台階了。
偷偷說，本來知道新劇是莎劇改編時，有點擔心光一跟長演古典劇的井上共演，
會不會相形見絀，現在知道，完全是自己多慮了（不，是你小看王子大人太欠揍／自毆）
現在非常期待七八月的騎士物語，想看到至今沒發現過的堂本光一(^^)
呃....本來只是想簡單寫的，怎麼只寫光一就寫了這麼多.......
接下來就真的簡單寫了。
YUMA：優馬
大家最想知道的，應該是優馬和屋良與內的差別吧？
屋良是2008年，內是2010年初演ES，兩人當年分別是25與24歲，跟現在的優馬差不多。
不過優馬的狀況跟內比較接近，都是白紙狀態加入ES演出，屋良畢竟有多年參演的經歷，體力與精神面上的鍛鍊絕對有差。
（看今年續演的Jr.就知道了，原本就是舞藝精湛的孩子，加上去年四個月公演的經驗，表現都很沉穩）
因為每個人都是本名演出，角色詮釋上自然有所不同，這個沒什麼好比較。
技術面上，最資深的屋良無庸置疑是最強的男二對手。
同樣以初演那一年來說，優馬畢竟是自己主動希望參演的，動機強烈，
過去又有Playzone與許多外部公演經驗（初演時的內還有沒這麼豐富的舞台資歷），
個人覺得優馬的表現比初演時的內沉穩許多。
優馬的歌，舞，演技實力很平均，沒有偏重任何一項，也都在一定水準之上（第一次觀劇的人應該不會覺得有什麼不足），
但跟ES其他的共演者相比，顯然對ES超乎尋常舞台的繁複與體力損耗程度，適應力與穩定度都還不夠。
不過二月初演到二月底，根據推特上各位光放的觀察，優馬已經有進步。
一直比較弱的太鼓部分，前幾天也終於得到指導者日野桑100分的評價。
基本上，在完成度超高的ES中第一次加入演出，又是重要的男二角色，
優馬能夠不顯得突兀（就他一個人明顯程度有落差），也沒被嚴格的光放罵得狗血淋頭，就已經很不錯了。
個人給他ES及格的分數，相信他還有很多成長的空間。
RIKA：瀧本美織
看過幾齣瀧本美織的電視劇，長相甜美又沒什麼心機(光一說的"無毒"/笑)的姑娘。
純看電視劇的話，覺得演技尚可（跟少年光一的演技有點類似，總是哪裡放不開的感覺）。
跟她柔弱的外型相反，她能演動作戲，又踢又打，運動神經不錯的樣子。
這是觀劇前的印象。
觀劇後，她給人最大的驚喜是，歌聲不錯，而且和光一的音程很合，One Day唱起來的和諧度不輸沙也加。
舞蹈能力也超乎想像，雖說運動神經好的人應該都能跳舞，但她跳得比想像得好很多，
是天生有舞蹈細胞與節奏感的類型，每個動作都很俐落精準，
歷代RIKA中個人對舞蹈最滿意的是佐藤めぐみ，瀧本美織也毫不遜色。
演技的表現也有點意外，或許比起分段拍的電視劇，她更適合一鼓作氣連續演的舞台劇。
幾乎沒有電視劇時那種不夠入戲的感覺，舞台劇式的台詞發音也很好，口齒清晰，抑揚頓挫分明。
總之，站在舞台上的瀧本美織，再加上歌舞能力的加分，遠勝過電視上的她。
身高跟外型跟光一站在一起很匹配，歌舞演技也沒得挑剔，
個人蠻喜歡美織RIKA，只演一次太可惜了，希望她還有機會再演出。
KUNO：久野桑
劇團四季的資深演員，舞台表現自然是專業級的。
和同樣是女OWNER的美波里桑相比，美波里桑如果是母代父職的威嚴大家長，
久野桑就是大家庭的和藹媽媽。風格完全不同。
不知道是不是柔性的氛圍，導致存在感比較薄弱。
以上，莫名其妙變得超長的2018年ES觀劇感。
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